Miguel Braceli: “En la apertura está la sustancia del trabajo como obra viva”
El arquitecto ha realizado
intervenciones en la cima de una montaña, en el cráter de un volcán, en la UCV.
Ahora traslada su performance a España con Sacar el mar
Mª ANGELINA
CASTILLO BORGO
La Tierra comienza y termina en el mar, dice Miguel Braceli.
Para el arquitecto y artista visual retar la utopía que representan sus aguas
es materia de investigación. De allí surgió Sacar el mar,
performance que realizará el sábado en la playa San Lorenzo de Gijón, en
España. Las obras que se obtengan serán expuestas en el Museo del Ferrocarril
de Asturias desde el 6 de octubre.
Su equipo de trabajo es muy pequeño, pero el público
generalmente no. Y es además la variable más compleja. “El reto es poder
desarrollar una obra que funcione con 10 personas o con 100. La adaptabilidad y
mutabilidad son unas de las lógicas del mundo contemporáneo, por eso me
interesa desarrollar obras abiertas”, dice.
Las intervenciones e instalaciones en espacio abierto las
realiza desde 2008. Han sido diversos sus escenarios: el Roraima en la Gran
Sabana, el volcán Irazú en Costa Rica, Catamarca en Argentina; también la
Ciudad Universitaria de Caracas, los espacios de paz de El Valle, museos,
plazas, antiguas estaciones de ferrocarril en Colombia.
“Es una obra abierta donde convergen las variables
vinculadas al paisaje y a las personas, que se concilian en la documentación a
medida que la performance se desarrolla. Aun cuando existe un proyecto y una
premisa que estructura la búsqueda, tanto la coreografía como los fenómenos del
paisaje son un hecho espontáneo que no puedes predecir ni controlar
enteramente. En la apertura está la sustancia del trabajo como obra viva”,
agrega.
—¿En qué se
diferencia Sacar el mar de la intervención Construir el mar que realizó en la UCV?
—Construir el mar habla del paisaje como constructo y Sacar el marversa sobre el paisaje como espacio maleable, haciendo honor a su liquidez. Ambos son proyectos que buscan poner en tensión las relaciones entre lo posible y lo imposible. Esta es una serie que he empezado con el curador Gerardo Zavarce y que no sabemos cómo va terminar.
—Construir el mar habla del paisaje como constructo y Sacar el marversa sobre el paisaje como espacio maleable, haciendo honor a su liquidez. Ambos son proyectos que buscan poner en tensión las relaciones entre lo posible y lo imposible. Esta es una serie que he empezado con el curador Gerardo Zavarce y que no sabemos cómo va terminar.
—¿Cuál es el objetivo
final de la serie Apologías de lo posible en la que se enmarca la acción que
hará en España?
—Este proyecto busca desdibujar los límites de la capacidad humana, así como las formas de relacionarnos con el mundo, haciendo de sus paisajes espacios proyectados y transformados a partir de esfuerzos colectivos.
—Este proyecto busca desdibujar los límites de la capacidad humana, así como las formas de relacionarnos con el mundo, haciendo de sus paisajes espacios proyectados y transformados a partir de esfuerzos colectivos.
—¿Cómo es la relación
entre los esfuerzos del hombre y la fuerza de la naturaleza?
—Introducirse en el mar, en el cráter de un volcán, en la cima de una montaña es someter el trabajo a las fuerzas la naturaleza. El viento, la lluvia, las mareas son fenómenos complejos que moldean la obra tanto como el proyecto al que estas variables están sujetas. Las personas generalmente están unidas por un material que observa las acciones del hombre y de la naturaleza, que es el elemento para redibujar el paisaje que se devela en la documentación.
—Introducirse en el mar, en el cráter de un volcán, en la cima de una montaña es someter el trabajo a las fuerzas la naturaleza. El viento, la lluvia, las mareas son fenómenos complejos que moldean la obra tanto como el proyecto al que estas variables están sujetas. Las personas generalmente están unidas por un material que observa las acciones del hombre y de la naturaleza, que es el elemento para redibujar el paisaje que se devela en la documentación.
—¿Cuál ha sido la
“respuesta” de la naturaleza?
—Descubrí la capacidad del viento para dibujar en el Valle de Catamarca; el poder de la lluvia para cambiar las propiedades del material y vaciar los espacios urbanos en Plaza Caracas; la fluidez de la neblina para transformar escenarios en el volcán Irazú. Hasta ahora no ha llovido en ninguna Biblioteca abierta, podemos decir que la naturaleza ha respondido muy bien.
—Descubrí la capacidad del viento para dibujar en el Valle de Catamarca; el poder de la lluvia para cambiar las propiedades del material y vaciar los espacios urbanos en Plaza Caracas; la fluidez de la neblina para transformar escenarios en el volcán Irazú. Hasta ahora no ha llovido en ninguna Biblioteca abierta, podemos decir que la naturaleza ha respondido muy bien.
—¿Cómo logra llevar
adelante estas acciones?
—Los proyectos en su mayoría son autogestionados, es una inversión que eventualmente puede recuperarse o no. Aun cuando las obras son intervenciones en el espacio público, ellas viven del financiamiento privado a partir del coleccionismo de las fotos o videos. En el caso de las invitaciones se han constituido por alianzas con universidades, espacios expositivos e instituciones tanto públicas como privadas de los países sede.
—Los proyectos en su mayoría son autogestionados, es una inversión que eventualmente puede recuperarse o no. Aun cuando las obras son intervenciones en el espacio público, ellas viven del financiamiento privado a partir del coleccionismo de las fotos o videos. En el caso de las invitaciones se han constituido por alianzas con universidades, espacios expositivos e instituciones tanto públicas como privadas de los países sede.
—¿Cuál es la intención de
involucrar al ciudadano común?
—Estoy interesado en transformar la realidad más que en retratarla. Trabajar con las personas es una forma de generar experiencias que afectan a los participantes y convierten la ciudad en espectador. Son proyectos que de manera colateral permiten activar el espacio público, generar lugares de encuentro y una reflexión sobre el cuerpo como estructura social.
—Estoy interesado en transformar la realidad más que en retratarla. Trabajar con las personas es una forma de generar experiencias que afectan a los participantes y convierten la ciudad en espectador. Son proyectos que de manera colateral permiten activar el espacio público, generar lugares de encuentro y una reflexión sobre el cuerpo como estructura social.
Fuente: elnacional.com
@MACBORGO15 DE SEPTIEMBRE 2016 - 12:01 AM
